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“谭盾音乐视觉2005”正在上演。

谭盾无比耐心地一遍又一遍重复这20多年来“听觉与视觉作为一种原形思维转化在我的作品中”，他既肯定了自己多年来的视觉艺术实践，也否定了“谭盾音乐视觉2005”的纯粹视觉艺术身份。

如今回想起来，谭盾的成功一直和视觉传递有着密不可分的联系。无论是《九歌》的陶罐、《鬼戏》的扯布、《地图》的视频，都携裹着强烈的视觉刺激。这也是为什么他的DVD总比CD更有趣。

眼睛长在耳朵的前面，光速又快过声速许多倍，加上如今视觉艺术的创作门槛降低，技术含量更是低到不能再低，音乐家捞过界玩视觉自然可以很坦然地说成“一种原形思维”，而视觉艺术家又有几个可以很成功地玩音乐？听觉与视觉天生便存在血统差异、材料差异、观念差异，绝对不应该只是“一种原形思维”。那是成功艺术家拿来骗人的话，阿猫阿狗不要偏听偏信，否则遗祸无穷。怪不得有记者会不搭调地问谭盾，他作品里“性冲动”的成分有几多？这才想起弗洛伊德也曾经营，并实践过一种“原形思维”。

谭盾将这次的展览说成是“通感”的成果。自《恶之花》的作者波德莱尔把这个词炒至火热，整个20世纪便一直与“通感”干上了。然而这些满腹经纶的艺术家们又有几个真能把“通感”发挥到极至。最后谭盾自己也不得不承认在通感方面，他这辈子的成就都高不过他童年遇见的巫婆。

谭盾为这次展览而精心建造的解释系统既不新鲜，也没说服力。

比较让人信服的说法来自谭盾某“闺中密友”的揭发：他其实是个很“臭美”的人，不仅着装一丝不苟，尽挑名牌买，包包里装满了各式照料五官的贴心小东西，更是注重背部线条，实在是因为上台指挥的时候，观众唯一能看见的就是他的背。眼前立刻浮现出窝在健身房里一边练着背部飞鸟，一边哼着小曲的可爱谭盾形象。这可能是更人性化的“谭盾音乐视觉2005”。