ian's archive

版权声明：转载时请以超链接形式标明文章原始出处和作者信息及本声明
http://ian-fashion.blogbus.com/logs/38516296.html

http://burberry.metroer.com/index.html

自从Burberry开始启用Christopher Bailey任其创意总监，这位时尚界的金童，便一直在寻找一种Burberry时装中的“伦敦性”。然而，“伦敦性”对一个成长于约克郡的青年来说，恐怕有隔岸观火之嫌。但从另一角度而言，他能更敏感地攫取到伦敦风貌中，最具普世意义的意象。比如，2009春夏季Burberry Prorsum的男装中，Christopher Bailey的灵感便来自于已故因果导演Derek Jarman，这点颇出人意料。Derek Jarman的电影与英伦传统相去甚远，并不来自坚实的戏剧传统，也无商业电影的花哨，他在有限的预算下，用粗糙的布景，讲述一种结构松散的抽象语言。但作为那一年代，少数最具创新意义的艺术电影导演，他的影响力随着时间的推移只增无减。至少在Burberry这一季的男装中，Derek Jarman的魂灵游弋在T台上，确是在观众的记忆深处，唤醒久已未曾重提的特殊“伦敦性”。

Derek Jarman具有一代英国先锋知识分子的特质。在上世纪60年代，他成长的狂欢即景中，围绕他身边的是如今最富盛名的英国当代艺术家David Hockney、Patrick Procktor、Ossie Clark。这批疯狂的艺术家犹如半个世纪前的巴黎“洗衣店”的“艺术兄弟连”，发现“颓废是才智的第一表现”。 所谓“颓废”，是种玩世不恭的生存态度，这在100年前的王尔德时代，便成为了才情横溢的英国艺术家和作家的群像。这无疑使得这批艺术家的穿着打扮与生活方式，具有了高度的时装感。Christopher Bailey本人也坦言，在这一季的男装中，就技术层面而言，“褶皱”是关键。于是，我们在T台上，可以看到一系列并不怎么“英挺”的时装，迥异于先前Burberry Prorsum所着力强调的英伦式剪裁，连带整个系列的色调也朴实无华，在一种低调而知性的外在呈现中，突显内在的高贵。

毫无疑问，Derek Jarman身上也突显了英伦岛国居民身上所普遍存在的矛盾感。一方面，他在不断挑战电影的“规矩”以及既定的主流价值观，另一方面仍被传统所深深包围。在上世纪80年代末期，他用父亲的遗产，在海边买了一栋渔民的小屋，用以渡过自己备受艾滋病纠缠的余生。在这段日子里，他每日伺弄花草，把一处核电站附近的花园料理得充满诗意，通过他的电影《花园》，将另一维度的“伦敦性”表现得淋漓尽致。有本英国杂志《Out》在一组表现这一季的Burberry Prorsum男装大片中，特意把拍摄的地方放在Jarman的“花园”里。近景处的植物和远景处的电站景象交汇在一起，而男模形单影只地立于其中，那种不可名状的孤寂与被画面揉皱的风景，成了这一季时装的最佳注脚。诚如Jarman在他最后的日记里所说：“坐在帆布椅上，看着太阳落下，又看着灯塔后晚霞中一轮满月升起，花园中的石头反射着月光，他们能听到我在厨房中轻声歌唱。”藉由Jarman的意象，Burberry Prorsum的这一季男装，显得格外具有诗意，这也是许多设计师从未涉足过的“伦敦性”，而Christopher Bailey则具备了这种敏感度。

也许Christopher Bailey并没有在他的时装中完整贯彻Derek Jarman式的抽象风格，而仅仅还原了Jarman年代的艺术家的普遍穿着风格，但正是在隔世的再现中，深入到了英伦性格的核心。